Incrustation de meubles samaritains avec palmettes

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La vérité sur la vie de Donald et Melania Trump à Mar-A-Lago

Le temps tumultueux de Donald Trump à la Maison Blanche a été marqué non seulement par sa politique, ses rassemblements de marque et ses scandales personnels et professionnels, mais aussi par le style de vie somptueux qu'il a maintenu en tant que président. Donald et sa femme, Melania Trump, sont venus à Washington, D.C. après avoir mené une vie extrêmement opulente, et ont prouvé très rapidement qu'ils répondraient aux attentes. Après tout, la vie dans le penthouse de la Trump Tower et un lieu de vacances au club de plage Mar-a-Lago à Palm Beach, en Floride, sont deux endroits qui semblent difficiles à abandonner.

Malgré l'agitation de D.C., Donald et Melania ont fait de nombreuses escapades rapides à Mar-a-Lago pendant son administration, leur somptueux domaine de Floride. Et d'après les photos, ce n'est un secret pour personne : les jardins sont magnifiques, les piscines sont magnifiques, et comme il est situé en Floride, il est littéralement baigné de soleil. L'ancien président y a passé tellement de temps pendant son mandat que le domaine a été surnommé "la Maison Blanche d'hiver".

Alors maintenant que Donald et Melania sont à Mar-a-Lago de manière permanente, à quoi ressemble leur vie là-bas ? Attachez-vous, car voici la vérité sur la vie de Donald et Melanie à Mar-a-Lago.


Artisanat

Les meubles vraiment raffinés ont toujours exigé une attention minutieuse aux détails - et c'est encore vrai aujourd'hui. Bernhardt allie technologie moderne et savoir-faire traditionnel pour perpétuer les normes ancestrales d'ajustement, de finition, de quincaillerie et de construction.

Placages et finitions

  • Caractéristiques du placage
    Les placages sont utilisés depuis longtemps dans la fabrication de meubles de qualité et sont plus solides et plus durables que le bois massif. Ils résistent au rétrécissement, au gonflement, au gauchissement et à la fissuration dus à l'humidité et à d'autres changements environnementaux.
  • Sélection de placage
    Les bois Premier sont sélectionnés à la main et assortis en couleur et en grain de bois pour donner un aspect cohérent à chaque pièce tout en améliorant la beauté naturelle du grain du bois. Des placages inhabituels et des motifs « visage fantaisie » sont souvent utilisés pour ajouter des détails décoratifs.
  • Terminer les étapes
    Un processus de finition complet en plusieurs étapes donne à chaque meuble de la profondeur, accentuant le motif du grain du bois et produisant une gamme de finitions allant d'un lustre élevé à un aspect naturel « vieilli ».

Techniques spéciales

  • Incrustation d'os
    L'incrustation osseuse est une technique vieille de plusieurs siècles qui nécessite beaucoup de temps et d'habileté. La création de ces pièces artisanales nécessite des détails méticuleux et peut prendre plusieurs semaines. Les os d'animaux d'origine éthique sont soigneusement sélectionnés et façonnés à la main par des artisans expérimentés qui coupent, rectifient et poncent chaque pièce pour l'adapter à un design spécifique. Les morceaux d'os sont ensuite collés au meuble à l'aide d'un gabarit de dessin transposé et de la résine colorée est talochée sur toute la surface. Une fois la résine durcie, la surface est poncée et polie jusqu'à ce qu'elle brille. Ce processus fait à la main et les variations naturelles du matériau rendent chaque pièce d'une beauté unique. Pour protéger la finition, essuyez avec un chiffon doux légèrement humide. Les produits chimiques et les nettoyants ménagers peuvent endommager la surface.

L'églomise est une technique décorative utilisée pour appliquer des feuilles de métal sur l'envers du verre. La technique a été reprise au XVIIIe siècle par le décorateur français Jean-Baptiste Glomy. Le terme français « verre églomisé » est dérivé de son nom et signifie « verre doré ». Eglomise est utilisé dans les meubles modernes pour créer un bel effet miroir en utilisant de fines feuilles de papier d'argent, d'or, de laiton ou d'aluminium. Le processus nécessite des compétences artisanales et une attention méticuleuse aux détails. Une brosse à blaireau et de l'électricité statique sont utilisées pour ramasser et appliquer délicatement de minces morceaux de feuille de métal sur du verre qui a été lavé avec de l'adhésif. Une fois que la feuille de métal est brossée à plat, la chaleur est utilisée pour sécher l'adhésif, puis il est pulvérisé pour créer un joint solide.

L'argent allemand est utilisé dans l'architecture et la décoration depuis plus de 2000 ans. Le matériau ne contient pas réellement d'argent, mais est un alliage de nickel, de cuivre et de zinc. Nos pièces d'argent allemandes sont construites en utilisant une variété de bois, tels que le manguier ou le teck récupéré, méticuleusement sculptées ou en relief avec un design unique. Le cadre en bois sculpté est ensuite recouvert dans les moindres détails de feuilles d'argent allemand par des artisans qualifiés. L'ensemble du processus peut prendre plus d'une semaine et chaque pièce est unique. Certaines pièces sont finies avec un lustre élevé, tandis que d'autres peuvent avoir une apparence intentionnellement vieillie. Une couche de finition protectrice est ajoutée pour protéger contre l'oxydation et les taches. En cas de déversement, utilisez un coton sec ou un chiffon absorbant pour essuyer le liquide. Des produits chimiques ou des détergents puissants peuvent endommager la finition.

Le gypse est un minéral abondant utilisé dans les techniques de construction depuis des milliers d'années, remontant aux anciens Égyptiens. Aujourd'hui, le minéral est extrait ou extrait de carrière et peut être développé en une large gamme de produits. Nous utilisons du gypse d'albâtre dans la construction de nos meubles, connu pour sa brillance et sa luminosité ivoire doux. Chaque morceau de gypse est méticuleusement collé à la main et une couche de finition protectrice est ajoutée, le rendant plus résistant aux taches et aux déversements. En cas de déversement, utilisez un chiffon absorbant sec pour l'essuyer. Des produits chimiques ou des détergents puissants peuvent endommager la surface.

Les techniques de feuille d'or et d'argent ont commencé dès les anciens Égyptiens et ont ensuite été affinées au cours de la Renaissance. La même méthode séculaire est encore utilisée aujourd'hui. Un morceau de tissu fin (feuille) d'or ou d'argent est appliqué à la main avec une brosse douce sur une surface vaporisée de colle. Les rides, les lignes et les chevauchements sont un résultat naturel du processus, marquant une différence importante entre un produit peint et un produit feuilleté à la main. Les détails et les blocs varieront, créant une pièce unique pas comme les autres. Cette technique et une couche de finition laquée créent des meubles aussi durables que beaux. Pour nettoyer les morceaux de feuilles d'or ou d'argent, essuyez la surface avec un chiffon humide.

Le bois pétrifié vient du mot grec petro, qui signifie "roche" ou "pierre" et c'est littéralement du bois transformé en pierre par fossilisation. Le processus de transformation commence lorsque les arbres sont enfouis dans les sédiments. L'eau riche en minéraux qui traverse les sédiments emporte les molécules de bois en décomposition et les remplace par des minéraux, généralement de la silice. Pendant des milliers d'années, les minéraux se cristallisent pour produire un fossile de pierre métamorphique ayant l'apparence du bois. Notre utilisation de ce matériau unique va des plus grandes pièces autonomes aux tranches minces pour les dessus de table. Le bois pétrifié varie naturellement en couleur, taille et forme et nos pièces sont collectées dans des zones d'activité volcanique ancienne. Ce type de collecte ne nuit pas à l'environnement et est conforme à toutes les réglementations environnementales.

Le teck est un bois dur dense originaire d'Inde et d'Asie du Sud-Est où les arbres peuvent atteindre une hauteur de 200 pieds. Prisé pour sa beauté, sa résistance aux intempéries et sa durabilité, le teck a une longue histoire dans la construction et la conception. Il est largement utilisé en Inde depuis plus de 2000 ans, où l'on trouve souvent des poutres en bon état dans des bâtiments centenaires. Les meubles d'extérieur en teck sont devenus courants à l'époque victorienne et dans l'histoire plus récente, le matériau était recherché par les designers modernes du milieu du siècle. Le mouvement rapproché du grain et le riche lustre du teck confèrent chaleur et beauté durable à tout design, des formes simples et raffinées aux pièces organiques tranchées. Des précautions particulières doivent être prises pour éviter les marques laissées par les liquides et le grattage d'objets lourds.

L'onyx est une pierre précieuse formée de bandes parallèles superposées de calcédoine. Les bandes vont du blanc à presque toutes les couleurs et l'utilisation de l'onyx remonte aux anciens Égyptiens, Grecs et Romains. On le trouvait couramment dans les bijoux, mais aujourd'hui, l'onyx a une grande variété d'utilisations. L'onyx que nous utilisons est extrait d'une carrière dans les montagnes de Torreon, au Mexique, où des blocs complets sont coupés en dalles, puis coupés à la main en tuiles plus petites et reçoivent une finition parfaitement polie. Les carreaux d'onyx sont méticuleusement collés sur la surface du meuble et une dernière couche de scellant aide à protéger la pierre. Les déversements doivent être épongés immédiatement plutôt qu'essuyés. Des produits chimiques ou des détergents puissants peuvent endommager la pierre. Ce produit n'est pas adapté à une utilisation en extérieur et un jaunissement peut se produire lorsqu'il est exposé au soleil.


Incrustation de meubles samaritains avec palmettes - Histoire

Nous sommes un couple dont nos amis et voisins pourraient affirmer être attachés à la hanche en fonction de la fréquence à laquelle ils nous ont vus séparés les uns des autres. Erin est une artiste titulaire d'un baccalauréat ès beaux-arts en design graphique, Ben est un menuisier titulaire d'un baccalauréat ès arts en histoire, tous deux diplômés de l'Université du Mississippi. Ensemble, nous faisons ce que nous pouvons pour revitaliser notre ville en restaurant des maisons historiques sur la ville natale de HGTV. Nous sommes amoureux de la vie tranquille de notre toute petite ville du Mississippi, collectionneurs de voitures anciennes et gardiens d'une vieille maison et d'un vieux bâtiment, tous deux au cœur du centre-ville de Laurel. Le design historique pour le papier, les meubles et les maisons sont notre pain et notre beurre et si nous vivons pour voir notre ville natale entièrement revitalisée un jour, ce sera suffisant.

Un rendez-vous à l'aveugle nous a réunis après avoir été diplômés d'Ole Miss (Josh) et de l'Université de Southern Miss (Emily). Nous avons passé les premières années de notre mariage sur la route en tant que terriens itinérants et fondateurs de Petrolia Land Co., jusqu'à ce qu'Emily découvre qu'elle attendait. Si ce mode de vie était certes amusant, il ne semblait pas très pratique de ramener un bébé à la maison dans une chambre d'hôtel. Nous sommes donc revenus au Mississippi pour nous enraciner, en investissant dans le développement immobilier historique dans la ville natale de Josh, Laurel, tout en restaurant une maison historique pour que notre famille grandissante puisse appeler chez nous. Ces jours-ci, vous trouverez notre empreinte sur plusieurs des entreprises historiques revitalisées du centre-ville de Laurel, chacune d'entre elles insufflant une nouvelle vie à notre quartier central des affaires.

Avez-vous déjà entendu : « Ils étaient au bon endroit au bon moment ? Eh bien, c'est exactement comme ça que nous nous sommes rencontrés - nous nous sommes rencontrés par hasard lors de la thèse d'art senior d'Erin (le cousin germain de Jim et la colocataire et meilleure amie de Mallorie) à Ole Miss à Oxford, Mississppi. Bien que nous ayons connu du succès dans nos carrières (Mallorie en tant que CPA, Jim en tant que conseiller financier, avec sa propre entreprise, Rasberry Financial), nous avons toujours été passionnés par la revitalisation. Il n'y a rien de tel que de redonner vie à quelque chose. C'est satisfaisant de créer de la valeur dans quelque chose qui a été porté, aimé, puis oublié. Nous sommes excités et fiers pour notre petite ville et, tout comme les deux enfants d'Oxford ce soir-là, nous espérons que nous sommes au bon endroit au bon moment pour faire une grande différence.


Sélections

Nous avons la plus grande variété de sélections. Des arrangements de pièce complets et des tables à manger aux accessoires de collection raffinés, nous inventorions constamment plus de 4 000 articles et plus de 2 500 d'entre eux sont disponibles en ligne. Nous pouvons également concevoir des meubles sur mesure pour répondre à vos besoins uniques.

De nombreux designs sont inspirés de l'art asiatique classique et des meubles des dynasties Ming et Qing. Pas seulement un magasin de meubles, nous proposons plusieurs décorations asiatiques, dont beaucoup sont peintes à la main.


Comment identifier les armoires en porcelaine antique

Les armoires en porcelaine étaient populaires dès les années 1600, lorsque la reine d'Angleterre a introduit des armoires en porcelaine pour exposer sa vaste collection de plats en porcelaine. Les armoires chinoises sont alors devenues populaires parmi les personnes les plus riches d'Europe. La popularité des armoires en porcelaine s'est répandue et elles peuvent maintenant être trouvées dans les maisons de n'importe qui, quelle que soit sa richesse. Votre armoire est une antiquité si elle conserve au moins 50 pour cent de ses composants d'origine et a au moins 100 ans.

Inspectez la finition de votre armoire. S'il s'agit d'une antiquité, vous devriez voir une certaine patine sur les poignées des tiroirs. Les doigts tirant sur les poignées de tiroir au fil des décennies donnent au métal une finition moelleuse ou une patine. Les armoires plus récentes n'ont pas ce changement dans leur finition. Les pieds de votre armoire devraient également présenter des éraflures et la finition sera moins brillante que le reste de l'armoire. Si le meuble est peint, la couleur sera terne sur les surfaces où il y a eu beaucoup de contacts avec les mains ou les doigts au fil des décennies. Il peut y avoir des craquelures de la peinture ou des zones où la peinture a disparu à la suite d'une exposition au soleil ou à l'humidité. Ce sont toutes des suggestions d'âge, mais il faut un antiquaire professionnel pour savoir si ces marques sont causées par l'âge ou s'il s'agit de reproductions modernes.

Trouvez une vis dans un endroit discret sur l'armoire et retirez-la avec précaution. Si l'armoire est une antiquité, la vis aura une usure sur les filetages et la tête de la vis sera très probablement légèrement décentrée. La vis ne doit pas avoir l'air brillante et neuve.

Sortez un tiroir et examinez le bois. Le bois doit être de couleur douce, pas brillant comme le serait un nouveau tiroir. Y a-t-il des queues d'aronde ? Ces découpes en forme d'éventail sont utilisées pour joindre deux pièces de bois et elles sont un signe de savoir-faire. Les queues d'aronde sont-elles de taille irrégulière, indiquant qu'elles sont fabriquées à la main ? Si c'est le cas, la pièce pourrait être une antiquité. Les meubles les plus récents n'ont généralement pas de joints en queue d'aronde. S'ils le font, ils ont tendance à être fabriqués à la machine, ce qui rend les queues d'aronde uniformes en forme et en taille. Examinez également les bords inférieurs du tiroir. Le bois doit être d'une couleur plus claire là où le tiroir a été glissé dans et hors de l'armoire.

Examinez le verre. Si le verre est ondulé et présente des bulles d'air, il a été roulé à la main ce qui est caractéristique des antiquités. Le verre manufacturé est d'épaisseur uniforme sans bulles d'air. Il est souvent utilisé dans les armoires contemporaines.

Vérifiez à l'arrière de l'armoire et à l'intérieur des tiroirs s'il y a une étiquette en papier ou une signature. Une signature vous fournirait le nom de l'artisan qui a fait votre pièce. Une étiquette vous fournirait le nom du fabricant et éventuellement l'endroit où l'armoire a été fabriquée. Ces informations peuvent vous aider à rechercher l'historique de votre cabinet.

Prenez une photo de votre armoire pour la montrer à plusieurs antiquaires. Un revendeur expérimenté pourra regarder la photo et vous donner des informations sur l'âge et l'histoire de votre armoire.


Bois de rose

Nos rédacteurs examineront ce que vous avez soumis et détermineront s'il faut réviser l'article.

bois de rose, l'un des nombreux bois d'ornement, produits de divers arbres tropicaux originaires du Brésil, du Honduras, de la Jamaïque, de l'Afrique et de l'Inde. Les plus importants commercialement sont le bois de rose du Honduras, Dalbergia stevensoni, et le palissandre du Brésil, principalement D. nigra, un arbre légumineux jusqu'à 125 pieds (38 mètres) appelé cabiúna, et jacaranda au Brésil. Jacaranda (qv) désigne également plusieurs espèces de Machaerium, également de la famille des Fabaceae (ou Leguminosae), et une source de bois de rose commercial.

Le bois de rose est d'un brun rougeâtre profond à brun violacé, richement strié et veiné de couches résineuses noires. Il prend un polissage fin mais en raison de sa nature résineuse, il est difficile à travailler. Le bois de cœur atteint de grandes dimensions, mais on ne voit jamais de rondins ou de planches équarries car avant que l'arbre n'arrive à maturité, le bois de cœur commence à pourrir, le rendant défectueux et creux au centre. Autrefois très demandé par les ébénistes et les fabricants de pianos, le bois est toujours utilisé pour façonner les barres de xylophone, mais la diminution de l'offre limite son utilisation. Le bois de rose était auparavant exporté en quantité du Brésil, de la Jamaïque et du Honduras.


Bureaux à roulettes

Mis à part les tendances Packrat, le bureau vintage rolltop est une pièce très chic. Comme un gilet de pêcheur à poche rendu sous forme de meuble, le rolltop antique offre le genre d'efficacité organisationnelle dont les propriétaires de bureau Parsons minimalistes ne peuvent que rêver. L'astuce, c'est comment utiliser un bureau à roulettes vintage ? Surtout un spécimen vénéré comme un bureau à enroulement Cutler ou un bureau à enroulement Oakcrest ? La technologie n'a-t-elle pas presque effacé le besoin de casiers et de poches pour enfouir les factures de services publics et ranger les timbres ?

Né de la demande des victoriens bien nantis pour des bureaux plus grands pour équiper leurs maisons en expansion, le bureau à roulettes a fait surface pour la première fois vers 1870. Les bureaux à roulettes ont instantanément éclipsé les bureaux d'écriture délicats, offrant des surfaces d'écriture spacieuses qui étaient enfermées dans une banque de petits tiroirs destinés à être encerclés. instruments d'écriture, papier à en-tête et papeterie. Pour que tout ait l'air bien rangé, la surface d'écriture et les tiroirs qui l'accompagnent pourraient être enfermés dans un couvercle en bois à lattes roulant. Certains bureaux à roulettes vintage comportaient un trou de genou typique, tandis que d'autres en renonçaient au profit d'une surface d'écriture qui pouvait être glissée en cas de besoin. Ce dernier a donné lieu à des bureaux à roulettes antiques qui pourraient facilement être confondus avec une commode, sinon pour leurs dessus en forme de dôme uniques.

Repenser le bureau à roulettes vintage n'est pas aussi difficile qu'on pourrait le penser au départ. Avec un peu d'ingéniosité et la volonté d'en employer un dans un espace autre qu'un bureau, un bureau à roulettes antique peut sembler tout à fait 21e siècle.

Les bureaux à roulettes antiques ont tendance à être plus courts que les secrétaires, ce qui signifie qu'ils n'introduisent pas tout à fait le même dynamisme dans une pièce. En fait, la plupart des bureaux à roulettes pointent à une hauteur certes gênante, plus haute qu'une crédence, plus courte qu'une commode tallboy. Dans cet esprit, le dessus d'un rolltop mérite une certaine considération - ne le laissez certainement pas à nu. Utilisez la surface supérieure comme une opportunité pour afficher un décor qui fusionne votre bureau avec vos intérieurs environnants. Pour des options aussi frappantes que fonctionnelles, envisagez une lampe de table, un miroir ou une œuvre d'art à petite échelle - les deux derniers, appuyés avec désinvolture contre le mur, seront infiniment flatteurs - ainsi que des poteries et des vases accrocheurs. La création d'une vignette robuste et superposée garantira que votre ancien bureau à roulettes se sent comme une partie considérée de votre intérieur, à la fois lorsque le dessus est ouvert et fermé.

3 façons modernes de styler un bureau à roulettes vintage

Une partie de la situation difficile avec un bureau à roulettes est de savoir comment le moderniser. La forme imposante d'un bureau à roulettes peut rendre difficile son utilisation dans des intérieurs modernes où les pièces compactes dominent généralement. Pour faciliter l'intégration, nous avons assemblé une rubrique rolltop pour faire en sorte qu'un rolltop vintage se sente fabuleusement frais.

Surtout si vous aimez un bureau à roulettes en noyer ou en chêne, opter pour un modèle aux longues jambes peut lutter contre le bruit. En plus de fournir une silhouette plus similaire à d'autres pièces modernes, une base à pieds ouverts offre la possibilité de styliser un bureau à roulettes avec une chaise. Plutôt que de vous contenter de quelque chose de piéton, saisissez l'occasion de faire une déclaration époustouflante et d'associer un rolltop antique à un tabouret remarquablement sculptural. Qu'il s'agisse d'un tabouret de tambour en céramique ou d'un tabouret en métal, un siège galbé adoucira les notes à l'ancienne d'un bureau en chêne ou en noyer. Pour donner de la cohésion à un espace plus décontracté, un pouf ou un pouf funky pourrait également être acheté.

Les bureaux à roulettes, avec leur banque de tiroirs, de poches et de casiers minuscules, suggèrent qu'une certaine mentalité d'amasseur peut être à l'œuvre. Plutôt que de combattre l'idée, adoptez-la et utilisez un rolltop vintage pour afficher une vaste collection comme des plantes en pot, des chapeaux empilés ou de la verrerie colorée. Utilisée en excès, toute collection fonctionnera en cohésion avec les tiroirs d'un rolltop pour créer une vignette avec un attrait avant-gardiste. Certes, le look peut être un peu polarisant, mais c'est une merveilleuse façon d'utiliser l'excentricité en votre faveur et d'introduire une sensation de fraîcheur inattendue. Si un espace de travail encombré ressemble à l'équivalent d'une torture discrète, envisagez d'entourer un ancien rolltop d'un mur de galerie composé de peintures ou de photos à petite échelle. La forme carrée des peintures se liera visuellement à la myriade de petits tiroirs du rolltop, créant une cohésion instantanée, sans parler de la splendeur maximaliste.

Une autre façon de donner à un vieux bureau à roulettes une impression de modernité est de le transformer en une pièce autre qu'un bureau. Par exemple, utilisez un bureau à enroulement vintage comme console d'entrée ou comme crédence au bout du couloir. Choisissez un numéro de bois de ronce frappant - un modèle Biedermeier en blocs serait certainement époustouflant - ou quelque chose de majestueux comme un rolltop géorgien en acajou pour que votre configuration se sente conçue avec intention. Un emplacement central comme un couloir encourage un rolltop vintage à être utilisé comme pièce de rangement de bric et de broc - une sorte de tiroir à déchets ultra-chic ? Les tiroirs diminutifs peuvent être utilisés pour ranger l'équipement de tous les jours, c'est-à-dire les écrous et les boulons que tout le monde doit avoir à portée de main, mais que personne ne veut vraiment voir. Désignez un tiroir pour les piles, les vieux chargeurs de téléphone, les cartes de métro, les lampes de poche, les cartes de remerciement, les lunettes de soleil, les timbres, les jeux de clés supplémentaires pour les invités. L'astuce est de garder les tiroirs limités à un usage singulier - pas de mélange de stylos et de crayons, par exemple. S'entremêler reviendrait à vaincre la maîtrise organisationnelle que seul un ancien bureau à roulettes peut offrir.


Comment dater votre horloge grand-père

Si votre horloge grand-père a un cadran en laiton, elle a probablement été fabriquée entre 1680 et 1770, et très probablement entre 1700 et 1770. Celles faites avant 1700 sont très rares. La plupart d'entre eux n'avaient qu'une seule main, car la personne moyenne n'avait pas besoin de connaître l'heure à la minute près, et avec un peu d'expérience, vous pouvez lire l'heure à cinq minutes près sur l'une de ces premières horloges.

En 1730, la grande majorité des horloges grand-pères avaient deux aiguilles, pour les heures et les minutes. Les horloges à une aiguille ont continué à être fabriquées dans les régions rurales pendant longtemps, donc une aiguille n'est pas une garantie absolue d'une horloge précoce, mais est un bon guide. La vie du village était très conservatrice, et les habitants des villages à cette époque n'avaient toujours pas vraiment besoin de l'heure à la minute près.

Entre 1730 et 1770 environ (tous ces chiffres sont approximatifs), l'horloge à cadran en laiton a été fabriquée dans toute l'Angleterre en nombre toujours croissant, et les cadrans sont devenus plus ornés au fil du temps, en particulier sur les horloges de huit jours. D'autres fonctionnalités sont apparues, telles que les aiguilles des secondes dans un petit cadran subsidiaire, les aiguilles ou les roues de la date et les phases de lune, généralement dans un arc au-dessus du cadran, mais parfois dans une petite ouverture dans le cadran lui-même.

Voici quelques fonctionnalités supplémentaires à rechercher lors de la datation de votre horloge : -

Les cadrans en laiton ont continué à être fabriqués dans les comtés du Sud jusqu'en 1830 ou même plus tard.

Les dernières horloges du Sud ont généralement un cadran constitué d'une seule feuille de laiton mince, entièrement argenté et ressemblant à première vue à un premier cadran peint. Epoque à partir de 1800.

Une autre caractéristique tardive sur les cadrans du Sud était un centre de cadran simple, non emmêlé, gravé et argenté - à partir de C.1775.

Les cadrans en laiton ont eu tendance à se simplifier à nouveau à partir de C.1750, les marqueurs décoratifs des demi-heures ont été remplacés par une forme de diamant simple plus facile à graver, ou ont été complètement abandonnés.

Les centres du cadran ont été emmêlés jusqu'à C.1700, puis gravés partout avec des motifs de type feuillage jusqu'à C.1730. Certains cadrans ont ensuite été gravés sur un centre mat, le cadran Sam Lomax en bas à droite en est un bon exemple. Finalement, la plupart des horloges sont revenues à un centre uni ou emmêlé. Oui, tout peut parfois devenir un peu déroutant - - -

Les premiers cadrans de 8 jours avaient des anneaux décoratifs autour des trous de remontage, ceux-ci ont été abandonnés à partir de C.1750.

Le guichet date de la lunette est apparu vers 1750, avec une aiguille fixe indiquant le numéro de la date. (voir cadran Lomax ci-dessous) Les chiffres de la date étaient gravés sur une roue qui tournait derrière le cadran pour montrer le numéro de la date actuelle.

À partir de C.1760, les bords de toutes les découpes sur le cadran ont été festonnés pour la décoration, la phase de lune, les secondes, la date, etc. Cette caractéristique a commencé à apparaître C1760, et s'est poursuivie par la suite sur un travail de bonne qualité.

Les premières horloges de 1680 à 1700 avaient un petit cadran, huit ou neuf pouces carrés. De 1700 à 1740, la taille est passée à dix pouces carrés, de 1740 à 1770, le cadran est susceptible d'être de onze pouces, et en 1770, la taille est passée à douze pouces et est restée cette taille. Il existe bien sûr des exceptions à ces tailles, mais elles constituent un bon guide général lorsqu'elles sont prises avec d'autres fonctionnalités.

Un autre indice de date que j'ai remarqué lors des réparations d'horloges est que toutes les vis d'un premier mouvement (1680 à 1750) ont des têtes carrées. Après 1750, les têtes de vis sont rondes et le profil du filetage est mieux coupé.

À partir de 1730, les horloges de longue durée ont cessé d'être fabriquées à Londres, les horlogers ont suivi les exigences de la mode et ont fabriqué des horloges à support ou à étagère. Les horlogers provinciaux, dont beaucoup ont été formés à Londres, fabriquèrent un grand nombre d'horloges à long boîtier de 1700 à 1880, lorsque les importations d'horloges murales et de manteau bon marché allemandes et américaines ont mis fin à la fabrication d'horloges à long boîtier.

Un mouvement "cage à oiseaux" (il a des piliers verticaux et les plaques sont horizontales en haut et en bas) est souvent considéré comme le signe d'une horloge précoce. Ce n'est pas garanti cependant, dans le sud de l'Angleterre, les horlogers ont continué à fabriquer ce type de mouvement depuis le début jusqu'en 1820. Le mouvement de la cage à oiseaux est un guide de localisation, pas de date. Très peu de fabricants du Nord ont utilisé ce mouvement, c'était essentiellement le même que le mouvement Lantern Clock encore plus ancien. Les fabricants du Nord n'avaient aucune tradition de fabrication de ces horloges, ils ont donc utilisé le mouvement plaqué normal (plaques verticales, piliers horizontaux) dès le début de leur horlogerie.

Certaines caractéristiques du boîtier - - - Les premières portes du coffre de l'horloge s'emboîtent dans l'ouverture de la porte, à partir de 1730, la porte a reçu un bord plus large et couvrait les côtés du trou en s'ajustant contre le devant du boîtier.

Une moulure convexe sous le capot est un autre signe fiable d'une horloge antérieure à 1710, après cette date encore à quelques exceptions près, généralement dans les zones rurales, les moulures étaient toujours concaves.

Les piliers de la hotte étaient torsadés en sucre d'orge jusqu'en 1705, puis lisses ou cannelés après cette date. Jusqu'à 1700 environ, les piliers du capot étaient fixés à la porte du capot et s'ouvraient avec elle. Certaines horloges du Sud ont continué jusqu'à la fin de la période des cadrans en laiton, mais en 1715, la grande majorité étaient séparées de la porte, montées sur le cadre du capot.

Des chapiteaux en laiton coulé ont été montés sur les colonnes du capot et sur le tronc, le cas échéant, à partir de 1740 sur les horloges les plus chères.

Les horloges de campagne ont souvent un boîtier en chêne plutôt simple mais bien proportionné, souvent avec un dessus plat, mais après 1740, la mode est venue de mettre des cornes sur le dessus, souvent décorées de bois rond ou de parements en laiton.

Le dessus "caddy" a été utilisé de 1690 à 1710, puis la mode a changé pour le dessus "pagode", souvent avec trois décorations en boule et en flèche vissées à droite, à gauche et au centre. Ce type de capote s'est perpétué de 1740 jusqu'à la fin de la période des cadrans en laiton.

La marqueterie a été utilisée sur les caisses haut de gamme à Londres de 1675 à 1720. Il n'y a presque pas de caisses de marqueterie provinciales.

Les boîtiers japonais ou laqués étaient à la mode de 1725 à 1770, certains exemples du Nord existent, mais beaucoup ont été ramenés au bois il y a des années, lorsque notre climat a gravement détérioré la finition.

Les pendules ont également une progression temporelle, de 1680 à 1740, ils avaient un fil machine mince avec un petit bob arrondi, souvent du plomb simple. De 1740 à 1800, le fil machine est resté, mais le bob s'est aplati en forme de soucoupe, d'environ quatre pouces de diamètre, souvent avec un boîtier en laiton. Les derniers 1800 à 1880 ont une large bande plate de fer au lieu du fil machine, et le même bob de quatre pouces à face de laiton. Parfois, le bob est en fonte avec un motif décoratif et peint en or ou en noir.

Les poids en plomb ont toujours été utilisés jusqu'en 1770 environ. Les horloges de qualité avaient des poids en plomb dans un boîtier en laiton. Des poids en fonte ont été utilisés sur presque toutes les horloges à cadran peint - - - un poids en fonte sur une horloge à cadran en laiton n'est pas d'origine.

Un bon signe fiable d'une horloge précoce est le marqueur d'une demi-heure (entre les gros chiffres romains) étant une croix avec des pointes de flèches. La base de la croix descend jusque dans le bord de l'anneau des chapitres. Vers 1670 à 1705.

Les mêmes premières horloges avaient les minutes numérotées à l'intérieur de la bande des minutes, et assez petites vers 1670 à 1695. À partir de 1695, l'anneau des minutes est déplacé vers l'intérieur sur l'anneau des heures et les chiffres gravés à l'extérieur de l'anneau des minutes.

Un autre indice - - - la minute numéro 5 avait une queue courte jusqu'en 1710, cette queue s'est allongée avec le temps, en 1750 la queue s'est presque enroulée pour former un cercle. Plus facile à voir qu'à décrire, mais indubitable une fois que vous l'avez vu.

Un petit travail de détective à la recherche de tous les indices, puis à les rassembler tous devrait vous permettre d'avoir une très bonne idée de la date de fabrication de votre horloge. Si le cadran a une signature et un nom de lieu, c'est une autre source d'informations utile, il existe plusieurs répertoires d'horlogers disponibles - - - ne soyez pas trop déçu si votre horloger n'est pas répertorié, il y avait beaucoup, beaucoup de fabricants individuels travaillant en Angleterre qui ne fabriquaient que quelques horloges au total parce qu'ils étaient occupés à cultiver, à tisser ou à forger et fabriquaient les horloges en hiver pour un revenu supplémentaire.

Le sud dans ces notes signifie tout le sud de l'Angleterre, jusqu'aux Midlands du Sud. Nord signifie Birmingham en Ecosse.

Si vous envisagez d'acheter une horloge, ces notes devraient vous aider à éviter certaines des horloges " altérées ", dont il existe de nombreux - - - antiquaires peu scrupuleux avaient l'habitude de mettre un bon mouvement de huit jours à cadran en laiton dans un joli boîtier en acajou pour augmenter Sa valeur. (Ceci est appelé un "mariage" par les revendeurs) Bien sûr, ils ont ensuite mis le mouvement du cadran peint dans le boîtier en chêne ou en pin et l'ont vendu à bas prix. Malheureusement, il existe encore beaucoup de ces horloges, si vous voulez une belle horloge originale, vous devez savoir quoi chercher. J'espère que certaines des fonctionnalités que j'ai données ici vous aideront à faire un choix éclairé d'horloge.

Un cadran en laiton de 10" au début, une aiguille, vers 1710 Un cadran en laiton 12" plus tard, vers 1760

DES INDICES DE LA DATE SE TROUVENT DANS LES MAINS, LES PILIERS DE MOUVEMENT ET LES TYPES. CES CARACTÉRISTIQUES NE SONT PAS ABSOLUES, MAIS EN LES JOINTANT À D'AUTRES INDICATEURS, ON PEUT TROUVER UNE BONNE IDÉE DE LA DATE À MOINS DE DIX ANS.


Incrustation de meubles samaritains avec palmettes - Histoire

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Parcelle La description Prix ​​de vente
1301 VASE HIRONDELLE JEAN POUYAT LIMOGES PEINT À LA MAIN : Fond crème mat, décoré sur la face de 4 moineaux en vol, fleurs d'iris au verso. Poignées de volutes et base dorées, marquées sur la base avec JPL vers 1890-1932 sur la France, initiales de l'artiste BDR et datées '92. Dans l'ensemble 9 1/2'' h. x 9''.
ÉTAT : Légère perte de dorure.
100
1302 ENSEMBLE DE CHOCOLAT EXPOSÉ M. REDON 1893 WORLDS FAIR: Marqué sur la base de la marque M. Redon Limoges et de la marque spéciale ''1893 World's Fair''. Ensemble comprenant un pot de chocolat à couvercle avec corps en relief crème, décoré à la main de motifs floraux et de rubans, accents dorés. 8 tasses avec corps et motif embossés assortis, 8 soucoupes à bord festonné et décoration assortie. Le pot mesure globalement 9 1/4'' h. x 6 1/2'', tasses 2 3/4'' h., soucoupes 4 1/2''.
ÉTAT : Petit manque de dorure aux anses et sous le bec, une soucoupe avec éclat.
200
1303 STRAUSS HAM AND SAM TIN LITHO WIND UP TOY: Hamm and Samm ''The Minstrel Team'', key wind, tin lithography, by The Ferdinand Strauss Corporation, New York, Patented 1921. Overall measures 8 1/4'' h. x 6 1/2'' x 5 1/4''.
CONDITION: Currently not working correctly, some scratches and loss to litho.
225
1304 JENSEN STEAM ENGINE WOOD WORKING FACTORY: Jensen Style 25 electric heated steam engine, piston, power wheel, Wilesco line shaft, Wilesco hack saw, unmarked drill press. All mounted to chipboard. Overall with chimney measures 9 1/2'' h. x 20 3/4'' x 13''.
CONDITION: We have not run the engine.
125
1305 WILESCO DAMPFTRAKTOR STEAM ENGINE IN ORIGINAL BOX: Wilesco #D405, blue body, white top, red wheels, wide rubber bands on wheels. Tractor overall 8 1/4'' h. x 11 1/2'' 6'', original box 8 1/4'' x 11 3/4'' x 6''. Sold with a small assortment of accessories.
CONDITION: Minor signs of play and use. We have not run the engine.
125
1306 MAMOD SINGLE PISTON STEAM BOILER ENGINE: Brass boiler, single piston steam engine, Mamod and TOV labels. Measures 7 3/4'' h. x 12'' x 10 1/4''.
CONDITION: Very minor signs of play.
125
1307 ITALIAN STYLE TOLE 6 LIGHT CHANDELIER: 6 foliate motif brass arms, pink, white and gilt decoration porcelain insets and bobeche, hanging pink and white rose flower accents. Overall measures 24'' h. x 24''. 300
1309 CORNERSTONE OAK DROP LEAF DESK: 3 Drawers, casters, closed it measures 24'' l x 23.25'' w x 26'' h, open it measures 48'' w.
CONDITION: Age appropriate wear.
100
1309A PAIR LARGE CHINESE CHIPPENDALE STYLE MIRRORS: Contemporary composite frames with reticulated foliate motifs. Small mirror above large mirror, overall measures 72'' h. x 37 1/2'' x 1 1/2''. 650
1312 18TH CENTURY BLANKET CHEST: Peg and dovetail construction, interior with single box, replacement hinges, 2 drawer base, overall 26'' h. x 53 1/2'' x 22 1/4''.
CONDITION: Scratches, gouges and other wear consistent with age.
200
1314 PERUVIAN SUNBURST STYLE WALL MIRROR: Layer levels of inset mirror panels in carved gilt wood, overall measures 30'' dia. x 3 3/4'' deep.
CONDITION: One cracked panel.
175
1315 PUENTE, Jose, (Spanish, 1928-2002): Angry Bull Escaping from the Shoot, Oil/Canvas, 23.5'' x 35.5'', signed lower right, frame, 28'' x 39.5''. Jose Puente is known for painting. 600
1316 NEIMAN, Leroy, (American, 1921-2012): ''Jack Nicholas Teeing off'', Serigraph, sight size 27.5'' x 21'', pencil signed lower right, 77/300 lower left, framed, 85'' x 28''. Leroy Neiman is known for his vividly colored expressionist paintings.
CONDITION: Foxing throughout, insect damage, frame needs to be discarded, not examined out of frame, sold as is.
650
1317 NEIMAN, Leroy, (American, 1921-2012): Downhill Skiing, Serigraph, sight size 27.5'' x 13'', pencil signed lower right, 205/300 lower left, framed, 34.5'' x 19.75''. Leroy Neiman is known for his vividly colored expressionist paintings.
CONDITION: Pale toning, several spots of foxing, not examined out of frame, sold as is.
375
1318 NEIMAN, Leroy, (American, 1921-2012): Tennis Player, Serigraph, sight size 21'' x 21'', pencil signed lower right, 265/300 lower left, framed, 28'' x 28''. Leroy Neiman is known for his vividly colored expressionist paintings. 350
1319 NEIMAN, Leroy, (American, 1921-2012): NHL Hockey Game, Serigraph, sight size 23'' x 29.5'', pencil signed lower right, 199/300 lower left, framed, 30.5'' x 37''. Leroy Neiman is known for his vividly colored expressionist paintings.
CONDITION: Scattered spots of foxing, overall toning, frame oxidized, not examined out of frame, sold as is.
750
1320 NEIMAN, Leroy, (American, 1921-2012): Football Game, Serigraph, sight size 23'' x 28.5'', pencil signed lower right, 155/300 lower left, framed, 30'' x 36''. Leroy Neiman is known for his vividly colored expressionist paintings.
CONDITION: Overall toning, frame needs to be discarded, matte has water damage, not examined out of frame, sold as is
225
1321 COLLECTION OF SWAROVSKI CRYSTAL FIGURES: To include 1) Clam shell with ''pearl'', 2 1/2''. 2) Birdbath with crystals, 3 1/2'' dia., with box. 3) 2 foals / horses group, 4 3/4''. 4) Heart with ribbon, 2'', with box. 6 sided glass and mirrored display case, 14'' x 9''.
CONDITION: No box unless noted, no condition issues noted.
125
1322 COLLECTION OF SWAROVSKI CRYSTAL FIGURES: To include 1) 4 parrots on branch 4'' long, with box. 2) Leaping dolphin on wave, 3 3/4'' h., with box. 3) Rose, 3 1/4'' long, with box. 4) Conch shell, 2 3/4'' long. 5) Abacus, 1 1/4'', with box. 6) Koala bear 1 3/4'' h. Sold with a D. Swarovski Mickey Mouse paperweight, 2'' dia. with box
CONDITION: No box unless noted, no condition issues noted.
200
1323 COLLECTION OF SWAROVSKI CRYSTAL FIGURES: 1) Crystal Memories Journeys carriage, 3'' long, with box. 2) Fish on frosted coral, 3 1/4'' h. 3) 3 fish group, 3'' long. 4) Single fish, 1 5/8'' long. 5) Pyramid, 2 1/4'' h.
CONDITION: No box unless noted, no condition issues noted.
150
1324 APPROX 20-40 YR OLD TURKISH HAND KNOTTED FAUX SILK OR COTTON RUG, 4' X 6': This rug has a central medallion that looks like a large ivory and green flower that has a red/orange center that rests on a red orange field. Palmettes, sprays of flowers and other motifs radiate out and around the central medallion with larger long ovoid motifs at the outer edges of the field. The colors used include ivory, pale green, blue, and red/orange. There is some abrash or color change in the field color.
CONDITION: There are some visible stains and shading.
125
1325 COUNCILL FURNITURE MAHOGANY DESK: Banded mahogany top with string inlay over 3 drawers, shaped legs with carved shell decoration at knees, overall 30'' h. x 48'' x 25''.
CONDITION: Uneven finish to top, in need of re-finishing.
150
1326 CHINESE CARVED INSET MARBLE TOP PLANT STAND: Round inset marble top with carved frame, floral motif pierced carved and shaped skirt, shaped legs ending in paw feet. Overall 33 1/4'' h. x 17 1/4''.
CONDITION: Chips to marble.
300
1327 PAIR CHINESE GLAZED TEMPLE / FOO LIONS: Polychrome glazed in green and yellow hues ceramic temple or foo lions attached to black painted wood base. Overall on base measure 15 1/2'' h. x 10'' x 6''. 150
1328 LARGE CHINESE JADE TREE: Green stone pot, composite trunk and branches, jade or similar stone leaves and branches. Overall measures 23'' h. x 21'' x 12''. 150
1329 CAROLINA MIRROR CO. ROCOCO STYLE MIRROR: Gold painted composite frame in the rococo style with French heraldic shield and foliate scroll crest. Glass mirror, overall measures 53'' h. x 33 1/2'' x 3''. 125
1330 APPROX 20-35 YR OLD TURKISH SOUMAK HAND WOVEN WOOL RUG, 5'5'' X 8'1'': This rug has an interesting design that includes stepped multicolored ''pyramids'' or triangles at each end of the ivory field pointing in to the center. A row of three footed dark colored vases with pale squarish buds come next and this motif is repeated in the main border of the rug. (They look like flying saucers!). In the center of the rug is a pale-yellow ovoid medallion.
CONDITION: The condition is good with just a little visible soil on the ivory ground and in one corner and color run.
250
1333 NORTH AFRICAN METAL MOUNTED BLANKET CHEST: Most likely Moroccan, hinged lid with tacked decoration, pierced copper panels at corner, interior with single box. Front with matching tack decoration, pierced copper panels at sides, over 4 lower drawers. Overall measures 25'' h. x 49 1/2'' x 25''.
CONDITION: Verdigris to some tacks and wear to top, other wear consistent with age and use.
250
1334 LARGE STERLING PRESENTATION BOWL: Pedestal bowl with embossed floral motifs on elongated rim. Engraved presentation center of bowl ''Robert F. Ryan, PESO President, 1975-1976''. Simply marked Sterling, 54. 3 1/4'' h. x 11 1/4'' dia., approx. 10.6 troy oz. 150
1336 SIGNED ICART PHOTOGRAVURE FROM GARGANTUA ET PANTAGRUEL: The book ''Gargantua et Pantagruel'' by Francois Rabelais with illustrations by Louis Icart consists of 76 full page color photogravures, this is an example of one of those prints, sight size 8'' x 6'', pencil signed lower right, framed, 15.5'' x 13''.
CONDITION: Scattered spots of foxing, mild toning, not examined out of the frame, sold as is.
175
1337 10 AMERICAN INDIAN PRINTS LARGE FOLIO FROM MCKENNEY AND HALL: 20.5'' x 14'' 1) Ochio Finico-Charles Cornelis 2) Mo-Hon-Go Osage Woman 3) Push-Ma-Ta-Ha Chactan Warrior 4) Kish-Kallo-Wa Shawnee Chief 5) Els-Kwau-Ta-Waw The Open Door 6) Wesh-Cub Chippeway Chief 7) Red Jacket Seneca War Chief 8) Meta-Koosega Chippeway Warrior 9) Ki-On-Twog-Ky (Cornplant) 10) Major-Ridge Cherokee Chief all unframed.
CONDITION: All prints are taped to a paper backing in all 4 corners, scattered staining and foxing with scattered tears, sold as is.
600
1338 10 AMERICAN INDIAN PRINTS LARGE FOLIO FROM MCKENNEY AND HALL: 20.5'' x 14'' 1) McIntosh Creek Chief 2) Petalesharoo Pawnee Brave 3) Naw-Kaw 4) Tal-Col-O-Quit 5) J-Aw-Beance Chippeway Chief 6) Se-Quo-Yah 7) Mah-Has-Kah Chief of the Ioways 8) Chan-Man-I-Case Otto Half Chief 9) Ong-Pa-Ton-Ga Chief of the Omahas 10) Rant-Che-Wai-Me Female Flying Pigeon, all unframed. These color lithographs were from McKenney and Hall's book ''The History of the Northern Tribes of America''.
CONDITION: All prints are taped to a paper backing in all 4 corners, scattered staining and foxing with scattered tears, sold as is.
1300
1340 FOUR MCKENNEY AND HALL INDIAN PRINTS: Seminole War Chief, White Nose Fox, Assue Chief, and Chippeway Squaw and Child by F.C. Biddle, sight size 15.5'' x 11'', all framed, 25'' x 20''.
CONDITION: Seminole War Chief: Tear in lower right margin Chippeway Squaw: Two tears in right margin. Overall frames show wear, scattered foxing, not examined out of frame, sold as is.
550
1341 BUCKNER, Ellis, (American, 1943-1991): Florida Highwaymen nocturnal moonlight Indian River scene with oak and palm tree in foreground, Oil/Upson, signed lower right, 18'' x 24'', framed 21 1/2'' x 27 1/2''. Ellis Buckner died before the resurgence of the Highwaymen making his pieces rarer and very desirable to the collector. 1600
1342 HAIR, Alfred, (American, 1941-1970): Florida Highwaymen fire sky St. Lucie River scene with flock of birds in flight, Oil/Upson, 24'' x 36'', framed 27 1/2'' x 39 1/2''. 1500
1344 MCLENDON, Roy, (American, 20th Century): Florida Highwaymen Royal Poinciana at small ponds edge, Oil/Upson, signed lower right, 24'' x 36'', framed 28 1/2'' x 40 1/2''. 700
1345 MCLENDON, Roy, (American, 20th Century): Florida Highwaymen crashing surf at the Ft. Pierce Jetty, Oil/Upson, signed lower right, 24'' x 36'', framed 27 1/2'' x 29 1/2''. 700
1346 ROBERTS, Livingston ''Castro'', (American, 1941-2004): Florida Highwaymen St. Johns River at sunrise scene with cyprus stand and birds, Oil/Upson, 24'' x 30'', framed 28 1/2'' x 34 1/2''. 1300
1347 MAYNOR, John, (American, 1948-2016): Florida Highwaymen Royal Poinciana at sunrise on the waters edge, Oil/Masonite, 24'' x 26'', framed 30 1/2'' x 42 1/2''. 700
1348 NEWTON, Sam, (American, 20th Century): Florida Highwaymen stormy crashing surf scene, Oil/Upson, signed lower right, 18'' x 24'', framed 26'' x 32''. 800

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Last updated Sunday, April 30, 2017


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